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Dos años antes de estallar la Guerra Civil (1861-1865), Schultz, un cazarrecompensas alemán que le sigue la pista a unos asesinos, le promete al esclavo Django dejarlo en libertad si le ayuda a atraparlos. Terminado con éxito el trabajo, Django prefiere seguir al lado del alemán y ayudarle a capturar a los delincuentes más buscados del Sur. Se convierte así en un experto cazador de recompensas, pero su único objetivo es rescatar a su esposa Broomhilda, a la que perdió por culpa del tráfico de esclavos. La búsqueda llevará a Django y a Schultz hasta Calvin Candie, el malvado propietario de la plantación "Candyland". La presencia de ambos en los alrededores de la propiedad, despierta las sospechas de Stephen, el esclavo de confianza de Candie.
Schult, z persigue a los hermanos Brittle que son unos delincuentes a los que Schultz quiere dar caza. Para lograr su objetivo busca la ayuda de Django con la promesa de liberarlo para que capture a los Brittle, vivos o muertos. El éxito lleva a que Schultz libere a Django, pero ambos deciden no separarse y seguir juntos su camino. Django perfecciona su destreza como cazador con un único objetivo: encontrar y rescatar a Broomhilda, la esposa que perdió hace tiempo en el mercado de esclavos.
Tutte caratteristiche, queste, che nel suo primo film da regista Il principe abusivo Siani ha cercato di diluire con delle suggestioni prese in prestito direttamente dalla miglior commedia americana d'annata, ottenendo un effetto forse più "contenuto" nei toni ma anche meno personale e diretto. Il principe abusivo: Alessandro Siani, Christian De Sica e Marco Messeri in una scena del film I riferimenti utilizzanti sono visibili senza alcuna difficoltà: la costruzione di un regno a misura Pincipato di Montecarlo, l'immagine di una bellezza altera che richiama una Grace Kelly appena incoronata, una My Fair Lady tutta al maschile e un Cyrano De Bergerac impegnato nella notte stellata a sussurrare versi di Prévert mascherato da cespuglio di rose. Elementi che, però, confrontandosi con la gestualità e il linguaggio partenopeo, trasformano la naturale spontaneità napoletana in una sorta di esagerazione pittoresca, relegando i personaggi interessati nella nicchia della farsa. Inoltre, a causa di questo incontro non propriamente felice, il film sembra diviso in due parti diverse incapaci di completarsi o esprimere pienamente i rispettivi stili cinematografici.
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